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  • 发表时间:2020-09-06 18:19:44
  • 来源:未知
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  摄影家陈海汶说,今天的黄浦江两岸,已跟随着时代的脚步而发生了巨大的变化,老工业的场景已荡然无存。但正是这种“生生死死,死死生生”,才让城市充满了生命的活力和意义。因为是“盲写”,作家王唯铭称拍摄“父亲河”的陈海汶为“陌生的摄影家”,并猜测陌生的摄影家和他都生逢这样一个时代,城市以它从来不曾有过的节奏迅猛前进……

  说及神圣的摄影,说及那些雄心勃勃的摄影家时,我自然必须万分小心。对了,我强调自己所说的只是一种“观照直觉”,给我一定信心的是,即便菜鸟,他也有自己的直觉。此外,我同样深知只要话语,就难免会有冒犯,倘若真是这样,企业相册请求被说及的摄影家能拥有江河般的心胸,无意冒犯与有意挑衅应有天壤之别。

  对作品拍摄者,我是完全的陌生,但这毫无关系,我认为“上海相册”的这个“盲配”创意相当好,我们何必要对一个熟悉的人发出自己的种种感想呢?“完全的陌生”不是让我们避免了人性中的言不由衷么?

  我注意到陌生的摄影家(请允许我接下来称呼这位摄影家)将他的目光执拗地投注在一条江和它的两岸。

  这条江叫“黄浦江”,一条对我们城市的进化史来说充满了伟大意义的河流,时常,我们称它为“父亲河”,从近代史这一视角来看,它当得起父亲河的称谓,数百年之前,它与苏州河发生了一次十分诡异的“黄浦夺淞”事件,那以后,它便日益靠拢了“父亲”这个角色,虽说,亲爱的苏州河为此要长歌当哭了。

  最初,那些影像(可不是全部)让我想到了“切尔诺贝利”这个名词以及它蕴含的所有,如果这次联想过于怪诞、惊悚,还请大家原谅。

  我想说,陌生的摄影家眼中的钢铁厂、造船厂,这些曾经给我们这座城市带来巨大荣耀、光荣的大工业象征,在一种特殊的历史情状中,已经无可奈何地成为切尔诺贝利般的废墟了。阔大的空间里,触目所及,有无望地喷吐着白烟的烟囱,有粗粝、坚硬的纵横钢架,还有孤独地、一言不发的机床,苍老、陈旧、冷漠、伤感,仿佛有哪个巫师正施展着他的魔法,用巨大的能量吞噬了一切生机,将它们驱赶进这样的命运:无可避免地消失在历史的烟尘中。

  陌生的摄影家因此唤起了我内在的强烈感觉,强硬的、沉重的、凝固的感觉。这感觉又是历史运动的必然,城市进化的必然。上钢一厂、三厂、五厂以及一些造船厂的烟消云散正是它们的宿命,这就如同它们当初产生,亦是一种宿命。我们(陌生的摄影家和我)都生逢这样一个时代,城市以它从来不曾有过的节奏迅猛前进,古老在崩坍,过去在告别,第一次工业革命中的种种辉煌正化为时光湍流中的一抹尘埃,它们将只保留在我们的记忆中,甚至记忆也会分外模糊。历史运动从来充满了无情的法则,生命进化也时常遵循着它铁的规律。有时,我们甚至来不及长久地感伤,时光魔盘已开始了新一轮转动,湍流继续,且变动不居,历史祭台上有着荣耀的牺牲者。

  而事实上,我们立刻便目击了陌生的摄影家为我们呈现的另外一些单元,它们表达了城市复兴的主题:新船正在下水,更多的、更巨大的船舶正在建造,在被抛弃、被消灭的一边,正有热烈的产生,正有生气勃勃的展现。

  当然,直觉告诉我,这样一来,陌生的摄影家呈现的细节相对就有点少了,这不能不说是个遗憾,假如不说是个缺陷。

  在废弃的钢铁厂中,陌生的摄影家一路行去,蓦然地被墙上的东西所打动,没错,那是涂鸦,关于酒吧的涂鸦,关于爱、激情、生命的涂鸦。无名的涂鸦主义者,在这个已然死气沉沉的钢铁坟墓里,天马行空地留下了他的呼吸、他的温热,留下了让陌生的摄影家会心一笑的种种东西。陌生的摄影家举起照相机,于是有了也让我们会心一笑的这张相片。陌生的摄影家并不缺乏他的敏锐,也不缺乏他的人文情感、他对生命的体察,但至少在我已经看到的相片中,类似捕获和体察着实太少,充塞我们视网膜的是他将城市、将世界囊括在单一画面中的那股雄心,如此一来,诚实地说,陌生的摄影家的摄影作品中除了缺少一点细节之外,还缺少了一点构图上的精心。因为,他想要在一桢相片中放进的东西着实太多、太多了,这让有些画面(注意,不是全部画面)显得冗杂和混乱。

  在陌生的摄影家关于钢铁厂、造船厂以及两岸公共企事业单位的摄取中,我极其惊讶地发现,摄影家呈现的几乎每个空间都没有人的活动,他想要的是一个完全与人脱离、隔绝并且拒斥了的空间。

  他有意地不让人进入他的镜头中,他刻意地让画框中没有人的存在,他着力地营造着一种空间:空无一人,一片岑寂,惟有至高无上的“物存在”,他膜拜着主要由钢铁构成的这个物质世界——看看那张烟云带着全部的生气、全部的激情弥漫在上海天空中的照片吧,烟云下面是黄浦江工业区面貌,那里也没有人的出现——他想要传达给类似我这样的摄影爱好者一种理念,这理念比“曲终人散”要更为深刻一点,这是他的艺术风格,符合着“强硬视角”的美学逻辑。

  因此,我小心翼翼地作这样一个假设:陌生的摄影家也许有过一次内心剧变,关于摄影艺术观念,关于他对城市人的人性思考,因了这次剧变,他让人退出了取景框,他的艺术空间里只有铿锵作响的物质,即便在它们完全缄默的时候也充满了力量,唤起我们无穷的联想,并让我们有所沦陷。

  对了,由此,我想到我对上海建筑的那个表达,“当同时代人或下一代人全都消失在时光的烟尘中,美的建筑,依然伫立,穿越时间,穿越所有的意识形态,仿佛永生地伫立在未来视野中,仿佛”,我有点庆幸自己找到了同行者。

  事实上,当你读过他的自述《远去的记忆》一文时,你便会发现他是如此深情款款,对自己童年的一切记忆犹新,他不会忘却机油的那股特殊芳香,他时时感觉到冰镇酸梅汤对唇齿的撩拨,他深刻地、难以忘怀地铭记着自己的父亲,和已被彻底抹平了的父亲工作过的工厂,“父亲的气息和机器的铿锵声,在真实与幻想中不断交替。这一代人的故事渐渐远去”……

  他难道不还是一个充满了温情的摄影家吗?有着以人为主题的照片,很多、很多。他站在苗江路,或者半淞园路,平视着他身外的城市,那些活着的男女,在他们日复一日的生活中,感觉到摄取的另一种意义。

  那时,他的镜头不再是广角与超广角了,他也不再始终作鸟瞰姿态,以“上帝的视角”俯视这座非凡的城市。

  我没有理由凭借陌生的摄影家数十幅照片便作出所谓的判断,即便这判断是“纯感觉”的。他个人的历史或许如同我们这座伟大的城市、我们这条非凡的江河,有着他人完全无法读解的壮阔和浩瀚。在如此理解的意义上,我想我可以做的一件事情是:向陌生的摄影家表达我的无限敬意,因了他的摄影,更因了他对这条江河以及两岸的种种回忆。

  文字作者简介:王唯铭,作家、城市文化评论人。在长达数十年的城市叙事中,有城市文化系列、建筑文化系列、城市题材长篇小说等数十种出版,为人称道的有非虚构作品《上海七情六欲》、《与邬达克同时代》,虚构作品《迷城·血》等。目下,王唯铭正作新的写作,拟于近年出版《湍流上海---奔赴1920年代》。

  父亲在一个规模不算小的老国营工厂工作,是个先进工作者,经常加班。所以父亲的工厂也就成了我小时候主要玩耍的地方。父亲的人缘很好,他的同事都是我的朋友,叔叔阿姨、哥哥姐姐们都待我象自家人,给我做各种小玩具,陪我玩耍,我是他们的跟屁虫。一到夏天,我往厂里跑得更勤,因为,在那儿能喝到厂里自制的一种饮料,叫酸梅汤,棕黄色的酸梅汤灌在巨大的保温桶里,拧开下面的小龙头,就可以尽情地喝,那股特殊的香味,太诱人了,即使过了五十多年后的今天,我还是坚信,世界上没有其他任何一种饮料能比得上它的味道。童年留在了工厂,工厂情结也烙印着我的一生。 退休没多少年,父亲走了,他工作了一辈子的那个工厂也拆了。这前后发生的事,来得猝不及防,巨大的悲痛让我难以自持。在工厂的背景下的父亲身影,时常在我的脑海里闪现,父亲的气息和机器的铿锵声,在真实与幻想中不断交替。这一代人的故事渐渐远去……

  “澎湃新闻/视界”发起“上海相册”项目,旨在梳理、挖掘上海摄影师群体代表性作品,从宏观、微观层面呈现给读者一系列关于上海各时期、各领域的影像,并通过与上海作家这一群体的合作,收集撰写属于上海的故事,以此碰撞出一种关于城市发展脉络新的表达方式和观看角度。

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